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最佳回答:
冷清了这么久的国产院线,迎来一个热闹的中秋档。
8部电影齐上。
有一部的预告,后台有朋友说已经看哭。
先被美哭。
蓝天白云,一望无际的草原。
雄鹰、骏马、牛羊成群。
再到真实落泪。
是网友泪点浅了?
还有一天上映,Sir先来替你们探探底。
海的尽头是草原
尔冬升新作。
看他的vlog,堪景,喂马,驯狼,原来都是为了这部电影。
Sir本来以为又是一部惊险残酷的“狼图腾”。
没想到,对准的却是人间极致的温情。
今年《隐入尘烟》逆势翻红了。
票房,从“预测总票房180万”到连续多日拿下日冠,现在更是突破亿元大关。
真实的乡土,质朴的真情,很久没有像这样被青睐了。
就在大家问“什么时候还能见到这样的国片”时。
有的网友,已经眼尖地发现了《草原》。
感人程度不输《隐入尘烟》
温情,从头哭到尾
这会是国片下一匹黑马吗?
这故事,光听见就很难不抹泪。
01
在纪录片《蒙古草原,天气晴》里,我们看到一个独当一面、大气稳重的牧马人家女孩,普洁。
举手头足之间,都让人怀疑这个小女孩的身体里,住着一个成年人的灵魂。
而《草原》一条故事线里。
女孩小毛巾却不太一样。
上世纪50年代,内蒙。
她发高烧,近的诊所却有十多公里远。
好不容易拿到了*,退了烧,妈妈萨仁娜(马苏 饰)做了奶豆腐,掰给小毛巾一大块,结果碗被她一下打翻在地。
“难吃”。
要知道,这时候正处在三年困难时期。
很多人连饭也吃不上,一个窝窝头就能救一条命。
能吃到奶豆腐,小毛巾居然不知足。
怎么这么娇气?
再看。
小毛巾会一个人去很远的地方去玩。
看天,望云,摘野花别在耳朵上。
遇到野狼也不害怕,反而开心地喊它“小狗狗”。
直到一头又一头野狼出现,目露凶光,冲她猛冲过来时,她才后知后觉地往回跑。
她会一个人骑马,去找准备出任务的侦察兵父亲。
眼看着天气越来越差也不回头。
遇到沙尘暴,从马上摔落。
也要像父亲教她的那样,蜷缩着身体把头闷在草里,好等沙尘暴过去继续前行。
都说蒙族人是马背上的民族,别的草原小孩骑马抓羊,样样都会。
怎么她连简单的常识还不懂?
只有一个原因。
小毛巾本来并不属于草原。
妈妈萨仁娜和爸爸伊德尔(阿云嘎 饰),也并不是她的亲生父母。
电影根据“三千孤儿入内蒙”的真实历史**改编。
所以你会发现,小毛巾与草原家庭,时时刻刻都有一种割裂。
她没有蒙古族名字,吃不惯内蒙食物,缺乏安全感,极度渴望一个健全的家庭。
她深处的记忆,都指向她来的地方。
她看到冰糖会两眼放光,吃到鸡蛋会开心地笑,必须有厕所才愿意方便……
是的,她是“三千孤儿”中的一员。
从上海一家福利院来。
与其这样一趟趟把物资送往南方
不如直接把孩子接来内蒙古
之所以被人们叫小毛巾,是因为她经常拽着一条小毛巾不撒手。
那是母亲留给她的唯一念想。
上面绣着她的名字:杜思珩。
她一直记着,她和生母有个约定:等给哥哥治完病,母亲就会来接她。
但一天又一天过去,生母和哥哥总是音讯全无。
所以小毛巾不仅关乎着她的过去,寄托着她对家人的情感。
还承载着一座城市、一个时代的回忆。
而这样的故事,这样只有一个约定甚至连约定都没的回忆,在内蒙,至少有三千个。
02
影片的第二条线索。
年近古稀的杜思瀚(陈宝国 饰),要去草原找他六十年不见的妹妹。
他有不得不踏上寻亲路的理由。
九十岁老母重病在床,时日不多的她,经常会把护士错认成女儿杜思珩,杜思瀚想满足老母的临终遗愿。
但他对妹妹几乎没有任何印象。
只有一些模糊的碎片:
毛巾、约定。
于是,上海福利院、粮店、银行、卫生员、老照片、乌拉盖草原、同批孤儿、名册……
走过一个又一个坐标,找到一条又一条线索。
这只是一个简单的寻亲故事吗?
他要解开的,是自己一辈子没说出口的亏欠。
妹妹被送走,是他的心结。
当年,还是孩子的思瀚偷听到母亲和姨娘的对话,家里养不活两个孩子,只能把身体弱的养在身边。
结果是。
一个被送走,一个被留下。
却也把一颗隐隐作痛的种子,永远埋在了心里。
一对兄妹,相隔的何止茫茫草原。
一个,满心憧憬着约定实现,而后在日复一日的被失约中失望。
一个,“心机得逞”可以留在母亲身边的同时,也被如影随形的愧疚折磨。
能不能找到妹妹?如果能找到该跟她说什么?过得怎么样?恨过母亲吗?
电影的故事,从时间的两端双向奔赴。
随着思珩的长大,她愈发想要去一趟上海,解开身世之谜。
想要问清楚,妈妈为什么不要她了。
另一头则是思瀚从现在,回溯妹妹的过去。
比如她的几位蒙族兄弟。
他们看着杜思珩长大,也曾和那木汗一起把她从狼口中救下,称得上是她的亲朋好友。
可唯独,那片草原上看不见妹妹的踪影。
她远嫁别人了?避而不见?还是,已经命殒他乡……
思瀚还有机会再看一眼妹妹,弥补他心中的亏欠吗?
Sir不再剧透。
更多的疑问,更大的反转,更复杂的情绪。
草原的宁静与**,在银幕中等待着你去一一发现。
03
《草原》于Sir而言有一个特别的趣味。
尔冬升。
阔别影坛六年的他,再执导筒,还是很喜欢从社会现实直接取材。
他深信,有些生活仅凭想象根本无法塑造。
没有一个天才可以把七十二行的对白都凭空想象出来,是要经过接触才能得到启发,然后抓到适当的对白。
比如《门徒》的*品问题,他花了很长时间做资料收集。
终呈现出*贩内部的精细结构、师父与门徒的微妙感情、吸*夫妇的恩怨纠葛,以及对*枭手术刀式的心理剖析。
《新不了情》,尔冬升跟着卖艺人从开档到收档,观察他们卖艺的过程和背后的生生活。
而后通过一个个小**挖掘出,怀才不遇的年轻人是如何重拾信心。
给张柏芝量身定制《忘不了》时,尔冬升熟识了许多小巴司机。
片中处处碰壁的司机小慧,得以被观众认可的大前提条件,就是从西环驶到管箕湾的全程。
一路上怎样“兜客”(接客)、怎样停下来等客、如何大程度争取时间,必须都熟记于心。
拍摄《草原》时也一样。
“3000个孤儿就有3000个故事,很难去概括”,所以该片只基本遵循了“三千孤儿入内蒙”的历史背景,杜思珩的故事则是原创。
但我们仍然能从其中窥见“真实”。
真实的历史。
查阅众多相关论文、调查报告、纪录片,而后归纳、总结。
聘请经历过那个时代的人和相关顾问,力求复刻彼时的生活。
真实的环境。
要拿捏羊群、牛群的走位,控制狼群如何目露凶光却不伤人。
这可能是我(指尔冬升)从影以来制作过程困难复杂的一部戏,光是勘景这部分工作就是一项巨大的工程,因为草原气候多变,冬天看过的景到了春天就变得完全不一样,原本适合拍摄的场地在下过一场雨后也会变得不适合拍摄。
真实的演员。
从《演员请就位2》中结识的马苏、王锵、曹骏,被尔冬升带去剧组苦练蒙语。
需要骑马的小毛巾罗意淳和王锵都可以策马奔腾。
观影中Sir一度没发现。
跟杜思瀚回忆往事的几位老哥哥,是由巴音、巴森等人饰演。
现代装不认识?
有请鸠摩智、金轮法王、神射手哲别、成吉思汗……
更别提影片还采用了很多内蒙的非职业演员。
他们秉持着传统习俗的仪式结婚,吃着内蒙特产的食物,在那达慕大会上骑马、摔跤。
那是草原上特有的宁静。
真实的影像。
一则显著例子。
尔冬升在内蒙见了许多仍然在世的当事人。
在交流中他发现,老人去回忆童年时,往往只剩下一个个模糊的片段:家人失散、福利院、来到内蒙、被蒙族家庭收养。
所以当杜思瀚兄妹回忆童年时,往往只能记起重大节点的只言片语。
在杜思瀚这,是“把他们送进福利院”和淋雨。
在杜思珩那,是“等着妈妈来接你”和小毛巾。
其它时刻,街道行人、父母亲的面庞都是模糊的。
连天气也相当昏暗,要么大风,要么大雨。
至于更多?
“不记得了”。
而在这样的模糊中,《草原》另外一种意义上的真实被达成。
《草原》节奏舒缓,泪水也不缺。
人大的疑问,或许在片名。
海的尽头,怎么就是草原?
拿吃饭戏来说。
当兵的父亲伊德尔休了几天探亲假,带回来许多新鲜玩意。
电灯,比月亮都亮,大家看了都觉得新奇。
更特别的是鸡蛋,父亲和杜思珩吃时那叫一个陶醉。
哥哥那木汗拿到,先是放在鼻子边闻闻,确定没怪味才放心吃,结果刚咬一口就吐了出来。
理由竟然跟还不懂事的杜思珩一样,“难吃”。
身为土生土长的内蒙人,他从来没吃过鸡蛋这种南方食物。
饮食习惯背后。
是风俗与文化隔阂在显影。
它提醒我们,海与草原、上海与内蒙的不同。
但一个个杜思珩终留在内蒙,长在内蒙,活在内蒙。
又提醒我们。
当汉蒙一家亲时,上海与内蒙没有什么不同。
就像影片另一则海报。
不同年龄段的杜思珩,分别和两个母亲站在一起。
身边是至亲至爱,面前是普照大地的太阳,脚下是一望无际的草原。
人生中的种种缺憾与**。
可以被家人用爱,去一一消解、融化,直至消失殆尽。
而不是任由叙事去凭空遮蔽。
也幸好。
在嘈嘈杂杂的当下。
还有影片似涓涓细流,能给人纯粹的感动。
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编辑助理:李寻欢不作乐
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回答时间:2024-05-16 13:54:41
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